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第一章 综述1

第一节 民族音乐的概念与范围1

第二节 民族音乐形态学的概念2

第三节 民族音乐形态学理论建设2

第四节 音乐理论的自然属性与社会属性3

第二章 民族音乐的遗传基因4

第一节 音乐遗传基因形成的客观条件——五态5

第二节 分析音乐遗传基因的四条途径——四径11

第三节 音乐遗传基因的分布状况——三线15

第三章 民族音乐的旋律形态与板块分布18

第一节 民族旋律中的音级18

第二节 民族旋律中的主干音级与特殊音列27

第三节 民族旋律纯四度内的徵羽音列群体30

第四节 民族旋律中的两个“母体”三音列33

第五节 民族音乐中旋律的基本形态33

第四章 民族音乐的调式体系与板块分布41

第一节 民族音列中调式调性的游离性与确定性41

第二节 民族调式构成的平衡原则42

第三节 民间集体创作中超稳定的传承性50

第四节 徵羽两大终止群体与徵羽调式体系54

第五节 民族调式的板块分布65

第六节 调式类别与调式型号73

第七节、民族音乐的扬调、屈调与调性变化82

第八节、调式调性的“灵魂”效应85

第五章 民族音乐的腔式形态与板块分布93

第一节 腔式变化是戏剧性变化的基础动力93

第二节 腔式的基本变化98

第三节 字位变化100

第四节 腔式的基本类别105

第五节 腔式的搭配105

第六节 腔式形态的五大板块107

第七节 启示110

第六章 民族音乐的结构特征与板块分布112

第一节 变化与重复112

第二节 单曲117

第三节 组曲——曲牌连缀体及其三种形态129

第四节 变奏曲——板式变化体及其三类结构131

第五节 单腔系统板式变化体唱腔143

第六节 多腔系统板式变化体唱腔148

第七节 单腔系统板式变化体成套唱腔155

第八节 多腔系统板式变化体成套唱腔163

第九节 单腔系统板式变化体的大型作品163

第十节 多腔系统板式变化体的大型作品165

第十一节 板式变化体与曲牌连缀体综合运用168

第十二节 民族音乐中特殊的发展手法与结构形态168

第七章 四首汉族民歌的特征覆盖与板块分布195

第一节 四首民歌的地方性特征195

第二节 四首民歌的特征覆盖与板块分布198

第三节 四首民歌的特征覆盖与板块分布凡例200

第四节 结语210

第八章 中国歌剧中部分音乐创作的形态剖析211

第一节 《白毛女》的龙凤腔211

第二节 《小二黑结婚》的主题与板式变化212

第三节 《洪湖赤卫队》的板式、拖腔运用与调性布局214

第四节 《江姐》的主题创作与贯穿219

第九章 三首民族器乐曲剖析224

第一节 《二泉映月》剖析224

第二节 《春江花月夜》剖析232

第三节 《病中吟》简析236

曲谱目录242